Allgemeiner Anzeiger, Claudia Kanz, 10.12.2002

"Gnadenlos" im Theaterhaus Jena

Die Zuschauer betreten die Hauptbühne, und schon stehen sie mitten im Dorf. Keine Möglichkeit, doch außen herum zu laufen, nein, rein müssen sie ins Geschehen; durch und sich auf diverse Reihen verteilen, die ebenso zur Bühne gehören wie der Längsschnitt durch die kleine Wohnung auf der einen, die Kneipenbude auf der anderen Seite und dem Schweinestall etwas abseits der Mitte. Sitzgruppen direkt am Dorfplatz und an den Wegen. Von allen Seiten lauern Augenpaare einer stillen Mitwisserschaft. Zuschauer, die bloß daneben sitzen und selbstverständlich nicht eingreifen. Jeder hat mit der Eintrittskarte sein Hiersein erworben und wird stillschweigend zum Teil der Gemeinde erklärt. Der Saal ist nicht ausverkauft, und man hegt Zweifel. Sitze ich hier vor dem Ergebnis einer nicht gehörten Mundpropaganda oder meldeten sich auch bei anderen Bedenken, ob man überhaupt in dieses Stück gehen soll? Inzest, Sodomie, böse Familiengeheimnisse. Und dann das alles auch noch in hessischem Dialekt. Nur das Vertrauen ins Theaterhaus hat einen letztlich dazu bewogen, die Plätze zu besetzen. Und ganz am Ende zögert man mit dem Beifall. Alle zögern. Schließlich erdrosselte gerade der Sohn die Mutter, die er bis dahin für seine Schwester hielt. Tod durch Paketklebeband. Gnadenlos. Und dabei hat man doch damit gerechnet. Man erwartete Gewalt und Blut, Sex, Dreck und allerlei andere Obszönitäten. Die Johannes-Mager-Inszenierung ließ kaum versaute Wünsche offen. Da wusste einst die Mutter vom Missbrauch der Tochter Magda und verhinderte ihn nicht, gab aber zur Wahrung des Dorfidyllenscheins den Enkel Karl als eigenen Sohn aus. Die Gemeinde sollte nichts erfahren vom hässlich-kranken Familiengeschehen. Mittlerweile ist der Vater gestorben, die Mutter nach einem Schlaganfall an den Rollstuhl gefesselt. Und die Tochter verdient putzend und hurend den Lebensunterhalt, zahlt die Schulden des trunksüchtigen Vaters ab. Die Gemeinde schaut zu und spielt das schmutzige Spiel mit. Gnadenlos. Da wird vereint Kanon gesungen und gemeinschaftlich an der örtlichen Nachtbeleuchtung auf ein E-Piano gespart; "zum gemeinsamen Musizieren." Und genau da liegt die Stärke des Jenaer Ensembles: Sie peitschen die gnadenlos überspitzte Wahrheit bis an den Punkt, an dem man aufschreien und "Es reicht!" rufen möchte. Aber man kommt nicht dazu, weil eine Melodie das Denken bannt, eine zwischenmenschliche Wärme, vielleicht nur eine Geste oder ein Blick die Angriffsfläche für kritische Eispickel geradezu wegschmilzt. Gnadenlos dicht an der Perversion vorbei schlittert man hinüber in die hessische Komödie. Und wenn dem Mofa der Motor versagt, tritt Sohn Karl eben in die Pedale, und Zuschauer lächelt, lacht, löst sich und rückt auf Distanz, die mehrere Facetten des Lebens nebeneinander stellen lässt. Mutter und Tochter schaukeln sich glaubwürdig in ihrer Hass-Liebe immer wieder auf 180, während die Kneipenwirtin mit schauerlich ländlicher Erotik über den Dorfplatz table-tanzt. Hier ein billiger Fick, dort eine herzliche Umarmung, tagsüber entnervende Aneinander-vorbei-Diskussionen und nach Zehn verführerische Zaubertricks. Das Harmonische kratzt an der Oberfläche, das Makabre schlägt ein. Die Mischung reizt, ekelt, empört und ruft urplötzlich jene unbestimmbare Sehnsucht nach harmonischer, heiler Gemeinschaft hervor, die vor dem Funktionierenmüssen und Geldhabenmüssen ebenso die Augen verschließen will wie vor den heimlichen Widerlichkeiten jedes Einzelnen. Theater zeigt mit realistischen Figuren, was man gar nicht sehen wollte, bis man es nicht mehr sehen kann. Zwischenzeitlich werden die kreischenden Säue in schönheile andere Realitäten getrieben, wo man noch kanonisch kornkippend die Perversion ignoriert, die sich innerhalb einer Familie fortpflanzt. Mütter werden in Kühlschränke gesperrt, Ortsvorsteher beim Akt verlacht, um ihnen hinterher blutige Nasen zu verpassen. Was ist das für eine Idylle! Komisch tragisch hin- und hergerissen bleibt schließlich der Zuschauer gnadenlos am Paketkleber hängen und möchte eigentlich gar nicht applaudieren. Und er tut es doch.

Akrützel, 12.12. 2002

"Gnadenlos" ist nichts für sanfte Gemüter

Immer wieder Sonntag kommt Onkel Ernst und bringt Magda ein Geschenk mit. Eine Heizdecke oder eine Fritteuse. Dann nimmt Onkel Ernst die Magda so richtig durch. Er meint's ja nur gut mit ihr, denn schließlich sind sie ja "a Familie". Auch Magdas Bruder Karl lebt seine Triebe aus. Animalisch. Er hängt des öfteren "juggelnd" auf seiner Sau Lina, wenn er Onkel Ernst und Magda gerade einmal nicht durchs Schlüsselloch beobachten kann.

Fassungslos? ... Gnadenlos ...!

Mit Melanie Gieschens Stück kehrt in diesen Tagen kein Adventsfriede im Theaterhaus ein, zumindest auf der Bühne ist davon nichts zu spüren: Rasch wird "gnadenlos" das anfängliche Lachen der Zuschauer erstickt. Es begehrt auf, würgt, schnürt die Kehle zu. Kopf und Magengrube brennen. Was letztlich bleibt, ist ein dumpfes, betäubendes Gefühl. Und der Eindruck, brillantes Schauspiel erlebt zu haben. Sicherlich lässt sich darüber streiten, denn Sodomie, Voyeurismus, Intrigen, Prostitution und Gewalt stellen nur eine kleine Auswahl an Hardlinern in Gieschens preisgekröntem Stück dar, welches so gar nicht in die wattebäuschige Stimmung des Dezembers passen will. Tabuisierte Realität gibt es hier nicht. Willkommen auf dem Bauernhof der Familie Ruppel! Irgendwo in der Flugschneise Frankfurt gelegen spricht man hier Hessiiisch! Jedem, der mit diesem Dialekt absolut nichts anfangen kann, ist von "Gnadenlos" abzuraten. Und doch können auch ungeübte Ohren der packenden Handlung gut folgen, die Bilder sprechen letztlich für sich: "Du führst dich uff wie a kleines Kind, du scheißt mitten uff die Straß'", wirft Magda ihrer "Mudder" vor, an deren Verfall in dieser fäkalen Form die ganze Dorfgemeinschaft teilhaben kann. Magda (sehr ergreifend von Sophie Basse dargestellt) packt's an - im wahrsten Sinne des Wortes.

Nicht nur die pflegebedürftige, keifende "Mudder" hält sie nach einem Schlaganfall auf Trab. Magdas Vater hat den Hof niedergewirtschaftet, einen Berg von Schulden und eine gebrochene Tochter hinterlassen. Auch der "Bub" macht im Glauben, von allen missverstanden und gehasst zu werden, nur Scherereien. Ihr Verlobter hat sie sitzen lassen. In der finanziellen Not verdingt sie sich als Dorfhure. So folgt für Magda dem täglichen Spießrutenlauf auf dem Dorfplatz der nächtliche Besuch der feinen Kerle des Dorfes, nur Sonntag ist für Onkel Ernst bestimmt. Heiraten will sie trotz regen Andrangs keiner - "wer nimmt denn auch `ne Angebumste von `nem ander'n?" Heimlichkeiten lassen sich bekanntlich auf einem Dorf wunderbar hüten. Da beschmutzt jeder den Nächsten, in der Hoffnung, den eigenen Dreck verbergen zu können. Für Magda sind die Türen zur Flucht verschlossen. Und so gipfelt, wie nicht anders zu erwarten ist, Magdas Schicksal in einer Katastrophe. "Es hat sich ausgemagdad!"

Magda? "Fordd damidd!"

Thüringische Landeszeitung, Wolfgang Hirsch, 07.12.2002

In Melanie Gieschens "Gnadenlos" wird keine Geschmacklosigkeit ausgelassen

Auf der Bühne ein Westerwälder Dorfidyll: rechts die Schenke einer Laubenkolonie, links der Blick in Kleinbürgers gute Wohnstube, vor uns der Dorfplatz, und das Publikum sitzt mitteninne. So hat sich das Theaterhaus Jena für Melanie Gieschens hessisches Mundart-Volksstück "Gnadenlos" präpariert. Es war eine Premiere, die alle Erwartungen an den Titel des - Anna-Seghers-Preis-gekrönten - Stücks bei weitem übertraf.

Hinter den beschaulichen Fassaden und pomadierten, messerscharfen Scheiteln lauern Abgründe. Der Stumpfsinn feiert fröhlich Urständ', nur mit reichlich Weizenkorn, Lage um Lage hinunter gekippt - "fort damit" -, ist die geistig-kultürliche Ödnis erträglich.

Hurtige Triebabfuhr

Magda (Sophie Basse) hat es nicht leicht. Ihre wehleidig nörgelnde, behinderte Mutter (Anita Vulesica) macht ihr das Leben zur Hölle. Der Vater, längst verstorben, hinterließ ihr den blödsinnigen Bruder Karl (Maximilian Grill), dessen Mutter sie ist. Den Männern im Dorfe hält sie als billige Gelegenheitshure her: Triebabfuhr im Schnellwaschgang. Nur Karl, der sich ersatzweise an der Sau im Stall zu schaffen macht, und Ortsvorsteher Georg (Holger Kraft) gehen bei ihr leer aus.

Das sorgt für Verdruss und liefert dramatischen Zündstoff im hessisch dahinplätschernden Reigen rustikaler Belanglosigkeiten. Als der sexuell frustrierte Georg das Kartell des Schweigens zu durchbrechen und die illegale Prostitution Magdas zu melden droht, entlädt die Dorfgemeinschaft ihren Zorn auf Magda: Sie wird mundtot gemacht. Brutal und banal, wie bei der Hausschlachtung zuvor, geht man zur Sache, nimmt man die kreischende Sau unters Beil. Gnadenlos, eben.

Gnadenlos gehen Inszenierung und Stück auch mit den Zuschauern um. Nichts, was ihnen nicht zugemutet würde. Der schlechte Geschmack kennt keine Grenzen. Die behinderte Mutter kotet aus ihrem Rollstuhl auf den Platz, während der Dorfchor "California Dreaming" probiert. Magda entsorgt den Haufen mit bloßen Händen in ihre Handtasche. Schnapsmamsell Gerlinde (Barbara Wurster) legt ein Tanzsolo aufs Parkett - zum Gotterbarmen. Karl stänkert stumpfsinnig per Zweitakt-Mofa durchs enge Rund. Die Männer verrichten ihre sexuelle Notdurft.

Drastisch, niveaulos

Das soll dokumentarisch und sozialkritisch sein. Aber regieren Suff, Sex, Dreck und Verbrechen wirklich den Alltag in der Provinz? Gieschens vorgebliche Dorftragödie fällt fraglos in die Kategorie Trash. Die Jenaer Schauspieler agieren darin über weite Strecken hektisch und hölzern, halt wie im richtigen Leben. Zumindest so, wie Regisseur Johannes Mager es sieht.

Muss die Darstellung von Niveaulosigkeit so drastisch niveaulos sein? Wohl folgt hier das Jenaer Off-Theater sehr eigenen Maßstäben. Gnadenlos gegen sich und die Welt. Nicht mal im Schnapsdunst hielte man das aus. Fort damit.