Deutschlandfunk, Kultur Heute, 10.7.2003, Hartmut Krug

Claudia Bauer, Intendantin des Theaterhauses Jena, inszeniert

Das alternativ-avantgardistische Theaterhaus Jena gehört zu einem der innovativsten Theaterexperimente in Thüringen. Jetzt könnte man meinen, das sei auch nicht ganz so schwer, nachdem seit der Wende in Thüringen drei Schauspielensembles abgewickelt wurden oder noch werden, in Eisenach, Nordhausen und Erfurt und auch im Orchesterbereich die Fusionitis als kulturpolitisches Konzept den Takt schlägt. Aber in Jena hat man ganz eigene, nämlich andere, Konzepte. Man setzt auf Kooperationen mit den Sophiensälen Berlin und anderen Experimentierbühnen, man setzt auf neue Stücke ganz junger Autoren und Autorinnen, und man kommt damit beim Jenaer Publikum genauso wie bei der Kritik meist glänzend an. Gestern Abend war Auftakt zur sommerlichen Jenaer Kulturarena. Claudia Bauer, die Leiterin des Theaterhauses, inszenierte Hauptmanns ''Die Weber'' als Open-Air-Spektakel und neuen Blick auf die arbeitslose Gesellschaft von heute.

Ein 38-köpfiges Jugendorchester spielt eine traurig-drängende Weise, und dann strömen sie still mit ihren Stühlen auf die Bühne, die Weber von heute. Die große, leere hölzerne Schräge vor dem Theaterhaus Jena wird zum Warteraum, in dem Menschen von heute, viele in Kittelschürzen und Trainingsanzügen, stumm darauf warten, ihren Platz in der Gesellschaft zu bekommen. Hoch oben am Theater prangen die Worte "Uns gefällt alles", während sich an der unteren Front des Gebäudes ein Fries mit den Logos berühmter Marken befindet. Die Weber sind in der sozialkritisch aktualisierten und zugespitzten Version von Regisseurin Claudia Weber (wie schon vor einigen Jahren bei Frank Castorf an der Berliner Volksbühne) keine wirklich körperlich Hunger leidenden Menschen mehr. Hauptmanns Weber, die in seinem naturalistischen Sozialdrama von 1892 ihr Elend in vielen jammervollen Szenen anklagend schildern, sind in Claudia Bauers Inszenierung zu den Arbeitslosen von heute geworden. Ihr Hunger richtet sich auf die Teilhabe am Leben der Gesellschaft. Sie wollen Arbeit haben, wollen mitmachen, dabei sein, wollen konsumieren. In Jena wird, durchaus auch mit alten Hunger-Szenen des Stückes, in denen vom Kampf um eine tägliche Quarkschnitte oder vom geschlachteten Hund berichtet wird, in einer Collage aus Hauptmanns alten Texten im schlesischen Dialekt und aus neuen sozialpolitischen Zitaten von heute szenisch über unsere Arbeitslosenwelt nachgedacht. Heraus kommt ein anregender Theaterabend: kein Agitprop, sondern Theater, das mit Witz und bildhafter Phantasie aktuelle Probleme ausstellt.

Im Warteraum erhebt sich schließlich mit der Heinrichen eine der Weberinnen und liefert die erste Szene des Stückes ganz allein ab, in der die Weber ihre Ware beim Fabrikanten abliefern und dafür zu wenig zum Leben bekommen: Sie spricht alle Rollen wie sattsam bekannte, aber nicht satt machende Zitate. Der Expedient Pfeifer liefert dazu aktuelle Arbeitslosenzahlen (zum Beispiel: Jena 12,5 Prozent) und kontert die alten Klagen mit neuen Jobangeboten:

Schließlich stopft der genervte Angestellte des Fabrikanten der Frau mit einem Apfel den Mund, während der Fabrikant selbst als freundlicher Yuppie neoliberal daherredet. Wenn er gar nicht mehr weiter weiß, fällt er in einen Rocksong im playback ein, der von pay back handelt, und verführt die Menschen zum Mitsingen und Jubeln. Die Weber von heute lassen sich eben von den Medien erfolgreich ablenken. Weshalb ein hungernder Weber behauptet, er brauche keine Arbeit, sondern nur Karriere oder Geld: Und auf die hofft er bei Günter Jauchs Millionenquiz. Natürlich vergeblich, doch die Parodie ist hinreißend und passt.

Claudia Bauers Inszenierung wartet immer wieder mit szenischen Pointen auf, die gleichermaßen äußerliche Publikumswirkung wie innere dramaturgische Triftigkeit besitzen. Da räsoniert die dick ausgepolsterte Weberin Mutter Baumert in einer langen Sesselreihe mit ihren acht Kindern und dem Vermieter, und die Elendsgestalten der Kinder sind zu modischen, normierten Klonen von heute geworden. Und wenn ihr Mann bei Günter Jauch gescheitert ist, hüpft sofort eine langbeinige Blondine auf die Bühne, kräht "geil, geil, geil" und baut aus Bierkisten eine Kneipe auf. Dort wird die Schöne dann vom Fabrikanten Dreißiger entdeckt und zu seiner Frau gemacht. Indem hier Hauptmanns Vorlage und Personnage in mehrfacher Hinsicht verändert wird, gelingt ein bewegtes szenisches Bild über soziale Aufstiegsphantasien, von denen bei Hauptmann nur berichtet wird. Natürlich wird auch das anklagende Weberlied gesungen.

Natürlich wird auch mal Marx zitiert, mit Sätzen über entfremdete Arbeit. Und die beiden jungen aufmüpfigen Burschen, die bei Hauptmann ihre Leidensgenossen zum Sturm auf die Fabrikantenvillen antreiben, tun dies auch hier. Nur kommen sie nicht mehr als selbstbestimmte Individuen, sondern nur mehr als Zitate daher. Der eine mit Fellmütze als russischer Revolutionär, der andere als punkiger Aussteiger und Rockmusiker mit Tattoo. Beide wirken ferngesteuert von Erinnerungen, die auch aus dem Weber-Stummfilm von Friedrich Zelnik aus dem Jahre 1927 kommen. Durch eine Szene des Filmes, dessen Projektion auf die Bühnenrückwand das Geschehen kommentiert, lernen die Aufrührer auf der Bühne sogar ihre Protestgesten.

Doch nichts geht mehr. Da helfen auch die aktuellen Zahlen über Konzerngewinne und Managergewinne nichts, das Elend der Weber ist für einen wirklichen Aufruhr nicht groß genug. So sitzend die beiden Aufrührer am Schluss biertrinkend auf dem Sofa, während die Weberschar von ihrem Sturm auf die Fabrikantenhäusern mit einer Fülle von geraubten Konsumgütern zurück kommt.

Die Jenaer Inszenierung ist ein interessanter, aber nur partiell gelungener Versuch, ein altes Sozialdrama zu aktualisieren und es dabei zugleich in eine unterhaltsame Form zu bringen. Neben etlichen witzigen und lebendigen Szenen gab es auch etlichen Leerlauf und manche didaktische Plakativität. Doch neben all den historisierenden Ritterspielen und komödiantischen Shakespeare-Belustigungen, die an vielen anderen Freilichttheater-Orten vorherrschen, sind die Jenaer "Weber" ein theatralischer Lichtblick. So sah es wohl auch das meist junge Publikum, denn es feierte die 120 Theateramateure und -Profis mit viel Applaus.

Thüringische Landeszeitung, 11.07.03, Wolfgang Hirsch

Gott sei Dank, es gibt sie noch: Theater-Revolutionäre, die - "Friede den Hütten, Krieg den Palästen!" - etwas bewegen, die Massen aufwiegeln zum Aufstand gegen Ausbeutung und Ungerechtigkeit in diesem grässlich kapitalistischen System, da Vorstandsbosse Fantasiegehälter einstreichen, während vier Millionen Weber bei karger "Stütze" und bis zum Überdruss gelangweilt zuhause auf dem Sofa darben. Da muss man doch ein Zeichen setzen, und die tapfere Theater-Chefin Claudia Bauer tut's, vielmehr, sie lässt es tun: Eine aufrührerische Signalrakete schießt grell in den Nachthimmel - und verglüht.

Aber von Anfang: Dass Gerhart Hauptmanns Sozialdrama "Die Weber", 1891 vor dem Hintergrund des schlesischen Aufstands 1844 verfasst, heute in den dramaturgischen Arsenalen modert, war Bauer und ihrem Ko-Autor Rainald Grebe ein Dorn im Auge. Zwar sind 100 Jahre nur ein Katzensprung in der marxistischen Weltgeschichte, doch tat die linke Politur des Textes Not. Da legt man wacker Hand an, sprengt die Hauptmann-Vorlage in Trümmer, ordnet Scherben neu, sortiert zeitgenössische Sozialprosa - Arbeitslosenstatistiken, Fernsehquiz-Gestammel - dazwischen. Damit wir ideologisch Orientierungslosen die Geschichte verstehen.

Zu bestaunen war derart aufgepeppte Weberei zur Eröffnung der Jenaer Kulturarena. Das Theaterhaus präsentierte eines seiner Glanzlichter, wuchs - von revolutionärem Furor getrieben - wahrhaft über sich hinaus. So eine Art proletarische Dokusoap-Revue haben Bauer und Grebe angerichtet, lassen die Darsteller, am liebsten chorisch, mehr von der Bühne herab ins Publikum agitieren als miteinander agieren.

Der geile Sound der global Unterdrückten

Gut 70, 80 Prolet-Protagonisten marschieren auf, in Kittelschürzen und in Trainingsklamottage, alles brave Weber aus dem Heer der vier Millionen, die nur anfangs an gerechten Lohn der Mühe glauben. "Wer gut webt, der gut lebt", intonieren sie mit anschwellendem Zorn, und da spürt man schon die schlummernde Potenz; wehe, wenn sie losgelassen! Mit Soul- und Rap-Einlagen, der Protestmusik der global geknechteten Underdogs, machen sie sich Luft. Später, als der rote Bäcker (Björn Geske) und Moritz Jäger (René Marik) mit Punkmusik die Szene würzen, mutiert die Schar zur Zombie-Armee, die E-Gitarre zum Gewehr.

Zuvor erleben wir, wie Vater Baumert (Frank Benz), der traurige Clown, in Jauchs Quizshow versagt, weil die Armen - "Deutschland sucht den Superweber" - als kollektive Spottfiguren herzuhalten haben. Baumerts Familie, voran die von Kummerspeck zur Unform verquollene Gattin (Barbara Wurster), vertrimmt ihn dafür tüchtig. So geht's halt zu im tiefen Bodensatz, wo Manieren ganz naturhaft zu Tage treten, man kunstvoll auf den Boden speit - aus Protest gegen Unterdrückung durch die Reichen.

Der föhnfrisierte Fabrikant Dreißiger (Holger Kraft) dagegen will auch kein Unmensch sein und profiliert sich als pseudophilanthropisches Manager-Weichei. Fast hat man mit ihm mehr Mitleid als mit der armen Masse. Ein Glück nur, dass der Fiesling sich die hübsche Kellnerin Anna-Rosa (Sophie Basse) gefügig macht, und wir, ganz (sexual-)sozialneidisch, die geile Macht des Kapitals zutiefst verabscheuen.

Dass der Weber-Aufstand - flankiert von Stummfilm-Projektionen - trotzdem ins Leere läuft, mag daran liegen, dass - Ficken, Fernsehen, Flaschenbier - die billige Konsumwelt den Revoluzzer-Geist betäubt. Der Bäcker schimpft ins Publikum - sind wir doch alle Weber! - und müht sich noch mit Dreißigers rotem Läufer, der, leider viel zu steif, als Revolutionsfahne nicht wehen will. Dann schließlich gibt er auf und klagt: "Wo kann man denn heute noch hingehen?" Weil bekanntlich alle real existierenden Heilsversuche gescheitert sind, bleibt nur das Sofa. Bierchen.

Ach, armes Deutschland. Nichts regt sich, außer, am Ende, die Hände des Publikums zum Applaus. Aber sie haben es wenigstens versucht! Haben den Hauptmann, diesen heimlichen Anhänger sozialer Marktwirtschaft, auf Linie getrimmt, ihm sogar den alten Hilse tüchtig ausgetrieben. Nur die Revolution wollte eben nicht stattfinden, nicht mal im Saale, vulgo: der Jenaer Kulturarena. Wie schade. "Es geht uns noch nicht schlecht genug."

Junge Welt, Feuilleton , 18.07.2003, Günter Platzdasch

Proletkult der Fun-Gesellschaft: Jenaer Kulturarena
mit Hauptmanns "Die Weber" eröffnet

Dienstag abend begaben sich in Jena zum zwölften Mal Tausende auf eine musikalische Weltreise, die bis zum 24. August unter dem Namen "Kulturarena" stattfindet. Von Eric Burdons Animals über John Cale und Ibrahim Ferrer vom Buena Vista Social Club (einziges Neufünfland-Konzert!) bis René Aubry, Goran Bregovic oder Calexico. Ins Leben gerufen hat die Kulturarena Jenas Exkulturamtschef Norbert Reif, ein Westimport, der mit einem befreundeten Kulturmanager vereinbarte, daß Musiker, die in Kassel beim (größeren) "kulturzelt"-Festival auftreten, aus Nordhessen einen Abstecher nach Jena machen. Das ist dieses Jahr nicht anders, auch wenn das in Jena unerwähnt bleibt - nicht zuletzt, weil Reif, der nach Kündigung und Mobbing, von oben und aus der nachdrängelnden zweiten Reihe, an Krebs starb, zur Unperson wurde.

Traditionell wurde die (von Film- und Kinderprogrammen eskortierte) Konzertreihe mit einer Inszenierung des Jenaer Theaterhauses eröffnet. Regisseurin Claudia Bauer hatte sich Gerhard Hauptmanns Sozialdrama "Die Weber" über das schlesische Weberelend des 19. Jahrhunderts ausgesucht und mit der Frage konfrontiert: "Wieso kommt es bei faktisch nahezu sieben Millionen Arbeitslosen nicht zu einem Aufstand wie bei den Webern? Oder kommt der Aufstand doch?" Sie wolle das Stück von 1892 mit der "Agenda 2010" konfrontieren, denn sie hält die Zustände für "vergleichbarer, als wir am Anfang dachten".

Er hat in Hauptmanns Stück radikal gestrichen und reichlich Fremdtext eingefügt, nicht ohne Jammerossi-Klischees. Die Weber schwingen zwar keine Dederonbeutel, kommen aber in Kittelschürzen und Jogginganzügen auf die Bühne geschlurft. Schlesischen Dialekt, der in Jena oft eher nach Berlinern klang, habe man "als sozialen Dialekt" beibehalten, sei das doch eine prima Jammersprache.

Den roten Teppich, der für den Fabrikanten ausgerollt wurde, zur roten Fahne umzufunktionieren, ist keine schlechte Idee, wird aber hier zur Klamotte, wenn einer minutenlang damit auf der Bühne herumstolpert. Die Weber als Ich-AG darzustellen ist naheliegend. Aber in Jena wird, während im Hintergrund Friedrich Zelniks Weber-Stummfilm von 1927 läuft und Freddy Quinns Anti-Gammler-Lied "Wir" ertönt, das nur mit Arbeitsamtprosa ("Neuss, Elektriker, holländische Sprachkenntnisse - Chemnitz, Gabelstaplerfahrer, eigener PKW erforderlich: fünf Euro die Stunde") und Arbeitslosenzahlen aus Stadt und Land garniert. Es wird die als T-Shirt-Aufdruck beliebte Zeile "Deutschland, wir weben dein Leichentuch" aus Heinrich Heines Weberlied importiert und all dem noch TV-Sprachmüll aus Günter Jauchs Millionärssuche-Show untergerührt. So gerät die Aufführung zur Mixtur aus Agitation und Slapstick.

Eine 120köpfige Schauspieltruppe sorgt für Zuschauer, die gern Gesichter von Bekannten und Verwandten unter den Komparsen suchen. Die Berufsschauspieler bleiben matt, nur der Fabrikant Dreißiger, gespielt von Holger Kraft, ist mehr als ein herumstehender Textaufsager.

Die Aufführung verheddert sich zwischen 19. und 21. Jahrhundert. Alles wird nur durchgezappt. Bei Hauptmann, wo es im vierten Akt heißt "Das ganze Elend kommt von den Fabriken", wird die industrialisierungsfeindliche Seite des Weberaufstands gezeigt - immerhin Realsoziologie (wenn auch nicht mehr, wie Brecht kritisierte). In Jena wird nicht deutlich, ob es um Schlesien, heutige Niedriglohnsektor-Beschäftigte oder Arbeitslose geht - von allem ein Häppchen. "Stillstand der Scene", "Wiederholung des Angeschauten" und "Herumbohren in derselben Situation" rügte schon ein Kritiker der Erstaufführung 1893.

TV-Comedian Rainald Grebe, bekannt aus dem Quatsch-Comedy-Club, schafft es, die Rebellion auf Pro7-Niveau verenden zu lassen. Sogar für Schleichwerbung ist gesorgt: vom Kulturarena-Hauptsponsor werden Bierkästen als Kulisse und Sitzmöbel gestapelt, und der Bühnentext läßt einen Trinkfreudigen ausrufen: "Tschüs, Köstritzer".

Am Ende kommt der Aufstand. Weber ziehen durchs Publikum, das brav sitzen bleibt und tags darauf wieder zum Arbeitsamt geht. Oder in den Intershop-Tower, wo Gewerkschaften keinen Fuß in die Tür kriegen und dessen Leuchtreklame über der Freiluftinszenierung strahlte. Während unten die Weber rebellierten, beschlossen oben im Turm die Manager des einstigen Software-Vorzeigeunternehmens, abermals 200 Beschäftigte "freizusetzen" und Intershop-Gründer Schambach, einen Ossi, durch den Finanzvorstand Schöttler aus Frankfurt am Main zu ersetzen. Jetzt haben noch mehr Jenaer Zeit, die Kulturarena zu besuchen, immerhin für Arbeitslose zu ermäßigtem Preis. Im Urteil des Preußischen Oberverwaltungsgerichts, das einst das Verbot der Weber-Aufführung aufhob, hieß es, Filter wie Eintrittspreise bewirkten, "das dieses Theater vorwiegend nur von Mitgliedern derjenigen Gesellschaftskreise besucht wird, die nicht zu Gewaltthätigkeiten oder anderweitiger Störung der öffentlichen Ordnung geneigt sind". Hauptmann war mit den armen Webern reich geworden. "Schwamm drüber, gute Laune", sagt der auf dem Bühnenrand hockende Schauspieler, schießt eine Signalrakete in den Nachthimmel - die verglüht. "Uns gefällt alles" steht zwischen Firmenlogos quer auf dem Bühnenbild.

Ostthüringer Zeitung, 11.07.03, Angelika Bohn

Claudia Bauer inszeniert zum Auftakt der Kulturarena Jena das Sozialdrama "Die Weber" von Gerhart Hauptmann Von Angelika Bohn Beifall für schwere Kost vom Publikum. Im ausverkauften Rund auf dem Jenaer Theatervorplatz gab es am Donnerstag die Premiere für "Die Weber". Gerhart Hauptmanns Sozialdrama über den schlesischen Weberaufstand von 1844 dient Claudia Bauer und Rainald Grebe (Stückfassung) als Folie, um ein Panorama der heutigen Arbeitsgesellschaft auf die Bühne zu stellen.

Hauptmann, der die Freigabe seines Stücks zur öffentlichen Aufführung am Deutschen Theater Berlin nach dem Verbot durch die Zensur nur gerichtlich hatte durchsetzen können, war 1894 dann aber mit einem beispiellosen Erfolg belohnt. Die begeisterten Zuschauer feuerten "Die Weber" regelrecht zum Kampf an. Kaiser Wilhelm II. kündigte seine Loge wegen "demoralisierender Tendenz" des Stücks. Über 100 Jahre später besteht die Krux der Neufassung nun in der Tatsache, dass sie als Sommer-Spektakel gewissermaßen selbst Teil der Seifenopernindustrie wird, die sie als Beruhigungspille für die Erniedrigten der Gegenwart ausmacht.

Elendsanalyse als Event mit 120 Mitwirkenden? Was die Analyse betrifft, Claudia Bauer (Regie) hat überzeugende Bilder gefunden, um die Hauptmannschen Weber in die Gegenwart zu holen. Sie füllt die leere Spielfläche (Bühne: Jürgen Lier) mit Webermassen in der allgegenwärtigen "Freizeit"-Kluft Arbeitsloser: Kittelschürzen und Jogginganzüge (Kostüme: Pia Wessel). Der Chor verstärkt die Bilder, aber er entschleunigt sie auch, ohne eine eigene Stimme zu entwickeln.

Wenn Claudia Bauers "Weber" glänzen, dann von Beginn an als Kammerspiel. Mit fulminantem Monolog erhebt sich jammernd und wehklagend die Stimme der Heinrichen (Anita Vulesica) aus der dumpfen Wartegemeinschaft. Das klingt so nach Herz und Schnauze, als spräche Helga Hahnemann aus der Unterwelt. Mit dieser Heinrichen landen "Die Weber" mitten im Heute. Wie immer dann, wenn Claudia Bauer Hauptmanns Text und ihren exzellenten Theaterhausmimen vertraut. Den Aufsteiger Pfeifer spielt This Maag als schmierigen Wadenbeißer für seinen Fabrikanten. So kann Holger Kraft (Dreißiger) immer mal den netten Kapitalisten raushängen lassen, die Schönste (Sophie Basse als Anna-Rosa) für sein Ehebett angeln und sich in verlogenem Selbstmitleid bei den Webern anbiedern. Erst wenn das nicht fruchtet, werden andere Saiten aufgezogen. Aufgestiegen wie Pfeifer ist Moritz Jäger, aber zum Revolutionär, und Ren- Marik sorgt mit gewohnt zwielichtigem Changieren dafür, dass das keine wirklich positive Rolle ist. Wie auch die des Rote Bäcker (Björn Geske) nicht, der so wunderbar böse das berühmte "Deutschland, wir weben dein Leichentuch, wir weben hinein den dreifachen Fluch" spricht.

Die Proletenfamilie Baumert verfrachtet Claudia Bauer auf's Sofa vor dem Fernseher, wo Mutter Baumert (Barabara Wurster) und die Kinder die Daumen drücken, dass Vater Baumert (Frank Benz) bei "Wer wird Millionär" abräumt. Denn der neue Slogan lautet "Wer gut rät, der gut lebt". Als es damit nichts wird, kommt der Aufstand. Aber wieder sind die Weber angeschmiert und laden sich die Entsorgungskosten für den Müll der Reichen auf. Stimmungsuntermalung liefert live die Musik (Ingo Günther) vom Orchester der Musik- und Kunstschule Jena (Leitung: Martin Lentz) und agitatorischer Pathos in schwarz-weiß kommt von Szenen aus dem Weber-Stummfilm von 1927. Bei Hauptmann würgen Gewehrsalven den Weber-Aufstand ab. In Jena wird der Zuschauer mit dem Trost auf die liebe Sonne, die für alle scheint, in die schwarze Nacht entlassen.